Ort: Wohnung/"Aston Manor"-Studio Salzburg
Zeit: 18. November 2004
"Dann kam der Britpop Boom und die Leute haben plötzlich gesagt: "Siehst Du Stootsie, du hast das schon immer gewusst"
Stootsie
Die Anfänge
Als er irgendwann in den 80ern zum ersten Mal Paul Weller und The Jam hört, ist er erstmal paralysiert. Das Outfit, der Sound, alles entspricht genau dem, was er machen will. Stootsie, integrale Figur der Salzburger Mod-Szene, beginnt in verschiedenen Bands zu spielen, bevor er The Seesaw gründet, seine Ein-Mann Band mit wechselnden Gastmusikern. Aufgenommen wird im Heimstudio "Aston Manor", die so entstandenen EPs, Mini-Alben und Singles am eigenen Label Free/Fall released. Das Medienecho ist wohlwollend, mit dem Roger Whittaker-Cover "New World In The Morning" landet er 1993 einen kleinen Ö3 Hit, aber großer Erfolg stellt sich keiner ein.
Der 2. von 3 Räumen im "Aston Manor Studio" ist für die Aufnahmen der Drum Parts hergerichtet
Kreatives Chaos. Überall hängen Postkarten, Poster und Autogrammkarten wie z.B. von Oasis (das ihm sein langjähriger Freund Robert Rotifer besorgt hat)
Mitten im Britpop-Hype der 90er, als also die Musik, die er seit Jahren macht, plötzlich in ist, ist er wiedereinmal bandlos, spielt Konzerte mit dem Drumcomputer. Erst 1998 formiert sich The Seesaw als fixe Band. Durch Zufall landet Stootsie in Los Angeles und lernt die dortige Indie-Gitarrenpop-Szene kennen, kann mit The Seesaw in den einschlägigen Clubs und bei Festivals an der US-Westküste auftreten. Ein Kontakt, der alljährlich aufgefrischt wird.
2004 landen The Seesaw mit "All The Same" einen Platz 1-Hit in den FM4 Charts, den zweiten ihrer Karriere. Aber im Gegensatz zu 1996 äußert sich diesmal der Erfolg in etlichen Konzertanfragen und der Nominierung zum Amadeus-Alternative Act des Jahres.
Laut Stootsie werden die besten Gitarren der Welt von "Rickenbacker" hergestellt.
Der Musikalienhändler und Gitarrensammler Stootsie hat auf einer Messe für Instrumente den Chef von "Rickenbacker" kennengelernt. Mittlerweile sind sie Freunde und Stootsie wird schon mal gefragt worauf die Firma bei der Re-Issue von John Lennons Gitarre achten muß.
Mathias Zsutty: War Mitte 90, im Britpop Boom irgendwie die Hoffnung da, mit diesem Hype, mit diesem Trend plötzlich auch mehr zu erreichen?
Stootsie: Nein, bei mir kippt das immer eher ins Gegenteil um, eher so, dass dann eine gewisse Lähmung stattfindet. Ich kann mich erinnern ich hab bei der EMI vorbeigeschaut und die haben mir damals "Parklife" in die Hand gedrückt. Ich hatte das erste Blur Album gehabt und das zweite und "Parklife" hat mich dann völlig aus den Socken gehoben, ich war erst einmal geschockt, wie man's so gut machen kann.
Mathias Zsutty: War die Zeit nicht auch inspirierend?
Stootsie: Nein, weil wenn du permanent gute Nummern hörst, die so gut sind, dass du nicht weisst, was du jetzt tun musst, um die, nicht zu übertreffen, aber, aber dem ebenbürtig ist, dann lasst man's lieber gleich.
Eine Auswahl seiner über 130 Gitarren
Mathias Zsutty: Passend zu der Zeit gab's dann ja auch diesen FM95 Sampler, wo die verschiedensten, heimischen Gitarren-Indie-Bands drauf vertreten waren. Wenn man zur Seesaw Nummer kommt hört man, daß du damals keine Band gehabt hast.
Stootsie: Ich hab damals allein Konzerte gespielt mit Drumcomputer oder Kassettenrecorder, wo dann die Band eingespielt worden ist. Es war echt schwierig hier, einen passenden Schlagzeuger zu finden, man kennt ja eh alle Leute und der einzige den ich wollte, war bei einer anderen. Aber ich hab damals nie Groll deswegen gehabt von wegen "Ich hab jetzt keine Band", das hat sich dann eh alles ganz natürlich ergeben. Man gewöhnt sich an alles.
Im Aston Manor hat Stootsie auch andere heimische Bands aufgenommen. Die ersten PH Value Songs wurden beispielsweise hier eingespielt
Was Mod sein für ihn bedeutet, seine Sicht auf die heimische Gitarrenpop Szene der letzten 10 Jahre, wie er Songs schreibt und was er mit Brian Wilson geplaudert hat, erzählt er ab 19.00 im FM4 Hausbesuch
